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带回放克

来听 NC
2021 年 2 月 14 日

许多人关心他们称之为家的地方的历史,但有些人却全身心地投入其中。金斯顿的 Choci Gray 就是其中之一。 

在过去的五年里,格雷主持了 Chitlin Circuit:一项年度社区活动,该镇一些最著名的黑人音乐家的精彩表演。通常,Chitlin 巡回赛在 2 月举行,但由于大流行,该赛事将不会在本月举行。 

格雷的 Chitlin Circuit 活动让人回想起种族隔离的时代,当时黑人艺人在表演后被迫立即离开白人俱乐部。这些艺人将前往同一城镇的黑人拥有的场所进行表演、用餐和团契。这个场地网络被称为奇特林赛道。 

许多美国最著名的音乐家——Ella Fitzgerald、B. B. King、Duke Ellington——都在 Chitlin Circuit 工作过,而北卡罗来纳州也拥有这样的场地。格雷是一位黑人艺术家,也是一个场地(1901 年大楼)的所有者,她非常想庆祝参与该故事的北卡罗来纳州音乐家。 

 

 

格雷在金斯顿郊外的一个名为拉格兰奇的农村社区长大。她是听着 James Brown 的音乐长大的,但直到晚年才知道许多制作他声音的演奏者——Nat Jones;马西奥·帕克;他的兄弟, 梅尔文·帕克;和迪克·奈特——来自金斯顿。这些乐手帮助布朗发展了一种现在全世界都知道的放克风格,他们是来自北卡罗来纳州东部的许多有天赋的黑人音乐家之一。 贷记 塑造现代美国音乐。 

这一遗产及其潜力迫使格雷在年轻时在国外生活了一段时间后返回金斯顿。 

“我意识到这里有很多文化需要发展,”她回忆道。 “我想进入社区,把所有这些东西都带出来,让老一辈参与进来,让他们讲述我们的历史,让年轻一代参与进来,让他们了解自己的历史。” 

巧克力灰 的肖像,一位非裔美国妇女。
巧克力灰

回国后,格雷一直 深入参与 与金斯顿的社区发展工作。除了经营 Da Loft 外,Gray 还曾在该县的娱乐委员会任职,并为 King's Barbecue 和 Woodmen 社区中心创作壁画。她提名 马西奥·帕克 and 迪克·奈特 帕克先生于 2016 年和奈特先生分别于 2016 年和 2018 年获得北卡罗来纳州遗产奖。 Pomeroy 基金会历史标志 荣誉 奈特·琼斯,一位知名度不高的金斯顿音乐家,他为詹姆斯布朗的许多歌曲共同创作,并且是詹姆斯布朗乐队的音乐总监。 Pomeroy 基金会资助了一个高速公路标记以纪念琼斯先生,该标记将在今年晚些时候安装。这将是金斯顿第一个承认非裔美国人的历史标志。

去年的 Chitlin Circuit 表演了 Maceo Parker 和 Dick Knight 以及另一位北卡罗来纳州遗产奖获得者——爵士音乐家和乐队领袖的表演 比尔迈尔斯,威尔逊,谁在 2014 年获得该奖项。

“这本身就是历史性的,”格雷在去年 2 月的活动前夕接受采访时说。 “这是 Chitlin 赛道,它位于黑人拥有的场地内,这是使其真实的部分。我永远不会相信我从小听着和跳舞的那些音乐家会来这里。我觉得历史正在发生,我是其中的一部分。那是一个故事。” 

1901 大楼的所有面对面编程已暂停至 2021 年 3 月底。格雷暂定计划恢复 前阳台 series社区讲故事和家谱计划五月第一周的金斯顿烧烤节期间。 Chitlin Circuit 计划将在明年的黑人历史月期间亲自恢复。

参观 非裔美国音乐小径 北卡罗来纳州,以了解有关北卡罗来纳州东部黑人音乐传统的更多信息。


学分

摄像师: 马特·泽尔,劳拉·卡斯蒂尔

声音的: Matt Zeher

编辑: Matt Zeher

生产商:  乔奇·格雷,厄尔·伊詹姆斯,塞缪尔·格威克,桑德拉·戴维森

摄影: 桑德拉戴维森

撰文: 桑德拉·戴维森

Max Roach 的 Freedom Now 组曲:黑人生命问题的早期原声带

作者:马克·安东尼·尼尔
2019 年 2 月 20 日

这个场景现在是标志性的; 四个年轻的黑人男子,格林斯博罗历史悠久的北卡罗来纳 A&T 大学的学生坐在当地伍尔沃斯百货公司的一个隔离午餐柜台。在此之后,他们的行为——以我们几十年来无法完全理解的方式——变得“病毒式”,激励了一代美国黑人和白人年轻人挑战美国南方的种族现状。在关注的人中,有一个在布鲁克林长大的北卡罗来纳州本地儿子,名叫马克斯·罗奇。

在所谓的格林斯博罗静坐几个月后,马克斯·罗奇现在经典的封面上出现了一个上演的版本 我们坚持! Max Roach's – Freedom Now 套房.这张专辑是早期的音乐见证,见证了民权运动从 1955 年在蒙哥马利的早期胜利走向未来将极大地改变美国种族关系的蓬勃发展的愤怒、愤怒和激情。也许合适的是,罗奇的艺术家声明的动力来自悲剧的后果。

1940 年代中期,Roach 开始与 Be-Bop 的许多中坚人物一起演奏时,他才刚刚十几岁,但他在与小号手克利福德·布朗 (Clifford Brown) 合作的五重奏中崭露头角。 1956 年,24 岁的布朗在一场车祸中丧生,罗奇陷入了一种可以理解的恐惧之中。正如罗奇所说 洛杉矶时报 1991 年,“我真的醉了。”罗奇的康复是通过芝加哥市的一个黑人艺术家和活动家社区来实现的,他们包括玛雅·安杰洛、剧作家洛林·汉斯伯里和最重要的歌手艾比·林肯,后者后来成为他的合作者和妻子。此外,在那个社区里年轻的创作歌手小奥斯卡·布朗,他于 1959 年开始与罗奇合作,创作了一部表演作品,标志着 1962 年《解放宣言》签署一百周年。

然后 1960 年 2 月 1 日发生了,那天以及随后发生的其他事件改变了罗奇和布朗项目的方向,为它注入了紧迫感。与人交谈 波士顿环球报 1992 年,罗奇承认,“我们永远无法完成这篇文章,因为我们觉得《解放奴隶宣言》只是花言巧语。” 我们坚持! 反映了 Roach、Brown 和其他人在社会和政治变革的缓慢步伐中感受到的矛盾——期待 Nina Simone 对那些说“慢一点”的反对者的经典“密西西比该死的”的惩罚。

在许多方面,罗奇、布朗和其他人,包括一直提供声乐的艾比林肯、传奇萨克斯手科尔曼霍金斯、小号手布克利特尔和芝加哥本地人、长号手朱利安普里斯特,当时别无选择,只能说真话以增强音乐力量。例如,Motown 品牌在 Greensboro Sit-In 事件发生两个月后才刚刚成立,他们还需要四五年的时间才能拥有推动指针的文化庄严,无论如何,品牌创始人 Berry Gordy 并不倾向于这样做。当 We Insist 开始录制时,Stax 厂牌仍然是地区性的夫妻档! 1960 年 8 月下旬。即使是像 Sam Cooke 和前面提到的 Simone 这样被人们铭记为该运动的“声音”的歌手,也离“A Change is Gonna Come”或“Young, Gifted and Black ”许多人将其与那个时代的黑人抗议运动联系在一起。 Max Roach el al 似乎处于危险之中。

然而作为 著名的 爵士乐评论家兼作家 Nat Hentoff 在专辑中作证 线性 笔记“艾灵顿公爵、贝西伯爵、马克斯·罗奇、阿特·布莱基 and 其他几个人宣布公开支持静坐......爵士乐队也开始意识到非洲的独立浪潮并为此感到自豪。”如果开场曲目“驱动器-Man”和“Freedom Day”捕捉到了 Roach 和 Brown 最初愿景的精神,在 1960 年夏普斯维尔大屠杀引起国际社会对南非种族隔离的关注之后写的“All Africa”和“Tears for Johannesburg”的结尾曲目,捕捉了日益增长的非裔美国艺术家和活动家的全球视野。

字面上的核心 现在自由! 套房 是歌曲“三联画:祈祷/抗议/和平”,其中林肯的歌声和现在标志性的尖叫声成为突出特色。这首歌最初是作为芭蕾舞曲的,在声音上再现了一个时代黑人生活的创伤和可能性 压倒性地 由抗议和暴力威胁定义。正如罗奇在几十年后反映的那样 波士顿环球报,在驾车者罗德尼·金被殴打之际,“我有黑人男子挂在树上,涂上柏油和羽毛,烧烤的照片……这种事情,恐怕是这个国家结构的一部分,我不知道什么时候会停止。”

到 1960 年代末,紧迫感 我们坚持——现在的自由! 套房大胆,可以在整个美国文化中在音乐家、剧作家、小说家、诗人和视觉艺术家的作品中听到。在记录抵抗的愿景近 60 年后, 我们坚持! 召唤在今天和当时一样重要和需要。

马克·安东尼·尼尔 是杜克大学非裔和非裔美国人研究的 James B. Duke 教授和英语教授,他是杜克大学非裔和非裔美国人研究系的系主任。尼尔是几本书的作者,包括 灵魂宝贝:黑人流行文化与后灵魂美学 and 寻找 Leroy:难以辨认的黑人男子气概 并主持每周视频播客 黑色的左边, produced in collaboration with the John Hope Franklin Center for International and Interdisciplinary Studies. Follow Neal on Twitter at @NewBlackMan and Instagram at @BookerBBBrown.

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